流派篆刻技法解析 吴让之

 吴让之
　　吴让之（1799-1870）的篆刻纯从邓石如出，但比邓氏更加严谨，所以吴昌硕所说“学完白不如径取让翁”有一定的道理。吴让之曾有临摹十年汉印的经历，所作白文尽得汉印之风韵；朱文体态修长，上密下疏，乃自家篆书风貌。他的篆刻风格对后世的黄士陵和吴昌硕影响巨大。临摹吴让之的作品，必须真实而确切地领会“平中见奇”这句话。
　　图一“足吾所好，玩而老焉”，全印共八字，结字乃吴氏篆书风貌，可谓“印从书出”。临摹此印有几点值得注意的地方：一是字形大小任其自然，突出篆书结字修长、上密下疏的特点，线条做流线形安排，如“所”、“好”、“玩”和“焉”等字；二是充分注意笔画粗细有别，如“玩”、“焉”等字的垂线笔画各不相同：三是全印章法安排疏密自然，“玩”字左下半部分留空，使全印气息流动，乃全印最妙处，否则该印会逊色很多。
　　吴让之在处理朱文笔画时常圆中见方，整体上以圆转为主，笔意十分流畅。其用装裱机刀注重施以轻重变化，以营造出动人的韵味。图二“师慎轩”一印从篆书体势上来说与前印相似。不同的是，前一印笔画是圆中见方，而此印则是方中寓圆，笔画古朴厚重。此印边栏轻细，残断较甚，若有若无。临摹此印要注意表现笔画张力，同时注意章法上的变化与对比。如“轩”字上密下疏；“师”字左右两部分上下错位，留出白地；“慎”字左右两部分中间留空，使整体上疏密有致。对一些细微变化也要注意，如“师”字左半部分两个“口”形一方一圆、一大一小，右部下面两弧一粗一细；“慎”字左半部分“竖心旁”中几笔弧画的姿态、弧度等也各有不同。
　　图三“颂臣”一印乃吴让之经典之作，这样的作品可以反复临摹。临摹此印须把握三点。一是边栏厚重古朴，与印文形成强烈对比。二是章法体现构成意识：“颂”字上密下疏；“臣”字笔画少，下方笔画伸至“颂”字“公”部下方，使左右两部分呼应起来。所谓“平中见奇”，由此可见。三是印文笔画有节奏地变化：“颂”字“页”部笔画粗细有别，耐人寻味；“公”部上方两笔画，上粗下细，呈现出书写意韵。
　　图四“兴言”印与上一印相似，边栏亦厚重。整个印面上下方留空。“言”字笔画少，相对粗壮、厚重一些。“兴”字笔画多，变化尤多。如其上方“【注字1】”与“【注字2】”笔画收笔略有不同，左半部分方正，左半部分末端尖细而中部稍细。下方“【注字3】”和“【注字4】”笔画亦有不同。就连“兴”字“同”部中上方的横画也体现出变化，可见吴让之篆刻并不是无意而为，而是苦心经营，努力在自然中求变化。
　　图五“攘之”印临摹前宜细察之。两字繁简不同，形成强烈对比。边栏四角破其三，尤其是“攘”字右下部分末笔粘连边栏，顺乎自然，恰到好处。“之”字下方横画冲出边栏，气息由此灌入，加上左下角残破，使印章显得空灵有致。“之”字笔画对称，要注意两弧线的变化。“攘”字的“提手旁”下方亦自然粘连底边，右部两并立“口”，左者与上横皆粘连，右者则断其一，此乃细微变化之处。
　　图六“逃禅煮石之闲”印乃吴让之名品，笔意流转，线条婀娜，结体自然，临摹时可加以细致体会。此印章法“疏可走马，密不透风”。除“石”字下方留有大块白地外，其余各字皆适应字形需要，各有疏密之变化。全印并列笔画很多，但各有不同，如“逃”字“兆”部、“禅”字“示”部和“闲”字“门”部等。临摹时要尽力表现出这些特征。